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快速约会斯特拉德:与米尔斯坦的前任共度一周

三年前,我第一次拿起内森·米尔斯坦 (Nathan Milstein) 的小提琴时, 我只想到我的肩托。在过去的几天里,我一直在想着彻底放弃它,突然之间,我手里拿着米尔斯坦完美无瑕的 1716 斯特拉迪瓦里琴。我想象着,如果我试图在他心爱的人身上贴上一块塑料,他的灵魂就会以坚固的形式击倒我。

如此心烦意乱,我管理了一个不安分的巴赫和帕格尼尼曲目。大多数情况下,我害怕将前米尔斯坦扔到杰瑞科尔的毛绒地毯上。但是当我把杰瑞的小提琴还给我时,我已经学会了以下几点:

  • 可以在没有肩托的情况下在公共场合玩耍
  • 羊肠弦实际上可能听起来令人难以置信

一回到家,我就把剩下的放在架子上,订购了一套 Pirastro Passione 琴弦。我还发誓要开始使用更多的弓。当我喂前米尔斯坦弓时,她唱歌。但是当我试图在绳子上挖一条沟渠时,她会发出一声咯咯的笑声并关闭,直到我变亮。

而这并不是她唯一的怪癖。事实上,至少在那个小时里,米尔斯坦(我将在故事的其余部分去掉“前任”)很难得到。我与其他 Strads(包括我在工作中玩的那个)的经验告诉我,并非所有的 Strads 都令人眼花缭乱:也就是说,从玩家的角度来看。但是伟大的乐器,无论是旧的还是新的,都会产生一系列的泛音,让远处的听众感到高兴。

但即使知道了这一点,The Milstein 还是让我感到困惑:两个中间的弦有不同的个性,但都没有吵着要引起注意; E 弦有“哇”的感觉,这是我以前在任何小提琴上从未体验过的程度;坦率地说,G 在第一场比赛中令人失望!我有一种感觉,试图从低沉的音域中抽出声音,我正在唤醒一只沉睡的动物,它对我的闯入并不满意。

拼凑米尔斯坦拼图

我感觉自己好像得到了一张藏宝图的碎片,然后在一个小时后被抢走了。完整的图片可能会揭示什么,这让我很着迷。我想要随之而来的奖励。于是我开始研究。

内森·米尔斯坦

米尔斯坦 (Milstein) 进行最后一次独奏会时,我才 8 岁,那时我 82 岁,因此在平行的生活中,我可能会亲眼见过他。但我认识一个真正拥有的人:我的祖父!从 1949 年到 1962 年,作为费城管弦乐团的长笛手,他见过那个时代的大多数巨人。

“米尔斯坦看起来就像他天生的那样,”他告诉我。当时有一幅米尔斯坦的漫画漂浮在费城周围,描绘了他一边玩耍一边漫不经心地观察观众:一头被关在笼子里的狮子,却将视为奇观。 1953 年,他很亲切地为我祖父签署了这封信,并把它传给了我。

当然,我是在听米尔斯坦和其他伟人的歌声中长大的,但现在我找到了我刚刚在耳边听到的声音。我试图将小提琴与男人分开。在他的巴赫的恰空舞曲的记录,例如,在那里有米尔斯坦,米尔斯坦?偶尔,我会抓住特定的音符,通常是 G 弦,然后对自己说,就在那里。即使通过我的耳塞,那种令人不安、嘶哑的声音也很明显。

Jerry Kohl 与 The Milstein 关系密切。作为它的主人和看守人,他在几年前慷慨地给了我第一次体验米尔斯坦。现在我即将第一次演奏贝多芬协奏曲,我问我是否可以用他的乐器整整一周。杰瑞大方地同意了,这一周就开始了。

周日:再次认识你

没有时间可以浪费:表演是在星期五,现在已经是星期天了!那天晚些时候,我准备和我的妻子 Akiko 以及另外两个爱乐乐团的同事一起演奏一个简短的弦乐四重奏节目。为什么不使用海顿和舒伯特四重奏来重新认识呢?我想。进入海顿的七个音符,我错过了我的第一个轮班,一个简单的 1-1 从第一到第三的位置。

那么,这就是本周的情况?

星期一:逆向工程

第二天回到我的工作室,我坐下来真正了解了米尔斯坦。我再次爱上了那个金色的高音:它是如何闪耀的,永远不会屈服于那种刺耳的、钢铁般的声音,让听众的牙齿处于边缘。我所要做的就是让 E 弦发挥作用。换句话说,一点颤音和一点弓压力大有帮助!

内脏核心 Pirastro Passione A 和 D 的表现与他们在我习惯的乐器上的表现非常相似,这是从我的管弦乐队借来的 Strad。但是在 The Milstein 上,他们扮演了更多不同的角色,而不是填补一个广泛的“中间范围”。我想起了我读过的 Aaron Rosand 的一篇文章,他在文章中将四根小提琴弦与四种声乐类型进行了比较:男中音、中音、花腔和女高音。

周二:透视的力量

我弹得越多,就越无法逃避:我的男中音得了喉炎!这是我多年来一直在玩的同一个 Passione G,但在 The Milstein 上,它听起来动力不足,甚至低沉。确实很有趣,但与乐器的其余部分不是一块。就像我多年前注意到的那样,即使弓压力太大,它也会完全关闭。

所以第二天在迪斯尼大厅,我请我的同事 Martin Chalifour 在他的更衣室里给 The Milstein 表演和聆听。这些年来,他在这台乐器上花费了相当多的时间,并且知道它的潜力。也许它所需要的只是调整?

我先弹了几个音符,然后把小提琴交给马丁。当他演奏时,我对仅几英尺的差异感到惊讶!当然,只要给它一点喘息的空间,任何乐器都会发生变化,但很少到那种程度。低声区的动物质量仍然存在,但增强了,似乎放大了。

“是的,这就是它的声音,”马丁笑着说,把小提琴翻过来,从四面八方欣赏它。

“你有没有像我一样听到嗡嗡声,或者里面有什么奇怪的沙砾?”我问。

“嗯,是的,那里总是有一些噪音,”他承认道。 “也许是米尔斯坦的精神?我想他是想告诉你怎么玩!”

我会尽我所能。

周三:看视频

再次在我的工作室中,我转向 YouTube 聆听米尔斯坦为贝多芬演奏他自己的华彩乐段。作为一位模仿帕格尼尼的演奏家作曲家,他创作了原创作品,并为大多数主要协奏曲创作了华彩乐章。一旦我知道我要演奏他的小提琴,我就计划演奏他的贝多芬华彩乐章。

当我听他现场录制的贝多芬华彩乐段时,我一直在我的副本中做笔记,我意识到每场表演都与我面前的已出版版本不同:有时它只是和弦的不同形象,但其他时候,他会增加、减少或改变几个小节!

伴随音频的视频根本不是视频,只是米尔斯坦的静止图像。事实上,它类似于我祖父给我的签名漫画。我几乎可以看到米尔斯坦转向我,从不打断他的表演:你认为我不会把我实际演奏的东西交给你,是吗?

星期四:制作视频

米尔斯坦在无数次演奏这首曲子后录制了他的贝多芬录音。但我想用录音过程来帮助我完成我的第一次表演。我决定制作视频最适合我。设置一个镜头,打开热灯,插入麦克风,然后点击“记录”会增加赌注。我想在视频中播放 Milstein 的小提琴,不仅播放他第一乐章的华彩乐段,还播放 Kreisler 传奇的第三乐章。

关于这些车库视频的快速说明:我使用 DPA 翻领麦克风来捕捉演奏和说话。因此麦克风离我的声音或小提琴只有几英寸。为什么不把麦克风放在更远的地方?因为我不在合适的工作室!我把麦克风放得越远,我就越需要调高音量,而外界的声音也就越多,破坏了我的努力。隔壁的园丁总是选择我最好的方式来启动吹叶机。或者帕萨迪纳警方用他们的直升机机队追捕嫌疑人!

因此,在下面的视频中,您大致可以听到“米尔斯坦”的声音,就像它“在耳下”一样。对于像这样的免说话表演视频,我喜欢添加一些录音室混响,因为我发现原始声音对大多数听众来说没有吸引力。但是我会为那些感兴趣的人提供一个直接进入录音机的声音样本。先上成品视频:

周五下午:衣柜故障

我周五的日程安排比我想象的还要忙碌:首先,爱乐乐团的日场表演;然后是一节课;然后是彩排;然后放映时间。当我的课结束并且我在周五下午的交通中挣扎时,我为自己的衣服迟到了十五分钟!我不得不冲上舞台,相当激动,并加入了正在进行的协奏曲。

所以这不是我希望的开始。但在克里斯托弗·罗素大师和阿苏萨太平洋大学管弦乐队的大力支持下,我安顿下来。事实上,从礼服走下舞台时,我大多感到如释重负。如果我的手指还紧握着方向盘,就能完成彩排,我当然可以通过表演。

事实上,我觉得我已经表现出了很大的尊严。然后我碰巧低头看到了金属的闪光。我在拉链大开的情况下演奏了整部协奏曲。

周五晚上:处女航

审判前一个小时,我在更衣室里闲逛,悲伤地回忆起我自己关于最难的小提琴协奏曲开场的文章。我在量表上给贝多芬排名极高,在可能的 10.0 难度中给它 9.0。这是我的评论:

“一个似乎永远持续的图蒂。八度的开场琶音。然后是整页的十六分音符,有些含糊,有些分开,但都是为了让你看起来像个傻瓜。想象一下每首协奏曲开头最容易想到的服装是什么,这很有趣。 Glazunov 可能是一套剪裁精美的三件套西装。 Bruch 将是您最喜欢的破旧牛仔裤。贝多芬绝对是泳装。你觉得你应该穿盔甲,但你所拥有的只是你的 Speedo。”

我实际上和米尔斯坦谈过,希望能亲自联系到这个人。如果要相信马丁,这和任何一种方式都能很好地联系到他。我恳求让我通过前两个酒吧。已经做过很多次了
就在这时,明子探出头来。我知道她会在音乐会上,但看到她仍然是一个惊喜。她总是给我额外的信心,那一刻她的出现提醒我,无论我是否冒犯了贝多芬或米尔斯坦,我们仍然期待之后的马提尼酒。

我希望我能回忆起我的第一部贝多芬协奏曲中的更多细节。我确实记得在前两个小节之后感谢“另一个内森”,在第一乐章的一段延长的段落之后再次感谢我的记忆力。我期待着第一乐章的华彩乐章,想知道在前面的 tutti 中 The Milstein 上一次在公共场合演奏它是什么时候!

以下是演出音频:

穿越空间的声音

我准备在第二天交还 The Milstein,但 Jerry 惊讶地问我:“你不是周二在迪斯尼音乐厅演奏莫扎特单簧管五重奏吗?想一直留到那个时候?”为什么是!

我对接下来的几天有很大的计划。我想在迪斯尼音乐厅演奏 The Milstein,但更重要的是,我想在那里听到它。可能很难在短时间内找到一个可以充分利用这种乐器的演奏者,除非我嫁给了一个。所以我请明子在那个美妙的空间试驾小提琴。

我们的莫扎特中提琴手 Ben Ullery 和我们的大提琴手 Bob DeMaine 和我一起来到大厅,因为 Akiko 用她最喜欢的一些歌曲演奏了《米尔斯坦》:勃拉姆斯协奏曲;巴托克第二协奏曲;独奏巴赫。

我们四个人一起玩过不少四重奏,而且彼此都玩得很好。我们也有幸在我们这个时代尝试了一些令人惊叹的乐器。尽管如此,我们还是惊叹 The Milstein 的声音在空间中的转变。 “这就是它的加力效应,”我们闭上眼睛欣赏 Akiko 的表演时,Bob 打趣道。

我耳边的声音

在我与 The Milstein 的那一周里,我感觉自己就像参加舞会的灰姑娘,现在午夜的钟声终于敲响了。只要我握着那把小提琴,我就能唤出它不可思议的音色。甚至在我将它交还之后,我也许能够保留足够的精髓,无论我演奏什么小提琴,我都可以重新创造它的基本元素。但精华还能保留多久?螺纹折断前要经过多少小时或几天?

当我年轻的时候,我的老师鼓励我不断地听那些伟大的录音。曾师从海菲茨的丹尼尔·梅森 (Daniel Mason) 首先推荐了他的录音。 “你知道他为什么这么多年来一直听起来很棒吗?”他会笑着问我。 “他耳边总有海菲兹的声音!”

他只是半开玩笑。多年来,我开始欣赏声音的自我强化特性。我们玩什么,我们听到什么。我们所听到的,我们一定会再次演奏。这个无尽的圈子可以让那些从未近距离体验过美妙声音的玩家陷入困境。但是对于那些寻求这种声音并保持耳朵张开的人来说,这是一个黄金圈。声音建立在声音之上,力量产生力量。

因此,新工具是变革的催化剂。突然间,我们有了新的声音,而且几乎立刻,我们对想听到的内容有了新的期望。当新的声音成为我们的声音时,我们的圈子就会获得力量,直到它开始影响其他人。就像一颗绕轨道运行的行星吸引一颗彗星并将其送入新的轨道一样,我们的声音也会吸引并影响我们的听众。

穿越时空的声音

这就是像 The Milstein 这样的小提琴的真正力量:它不仅通过空间而且通过时间传输声音。 70 多年前,米尔斯坦选择了一把 1716 年的斯特拉迪瓦里琴,因为在里面,他相信自己听到了自己的声音。那个声音通过他的录音找到了我,不完美。这些录音激励我发展自己的声音。有一段时间,在他的小提琴的帮助下,我能够完成这个圆圈。

许多小提琴家将老小提琴比作美酒。这个比喻的吸引力是显而易见的:小提琴和葡萄酒都会随着时间的推移而改变,而伟大的例子会随着年龄的增长而改进。声音和味道都无法准确描述。有一种神秘的元素让鉴赏家感到高兴和沮丧。

但是,将一把精美的小提琴与葡萄园进行比较,而不是与葡萄酒进行比较。毕竟,瓶装葡萄酒大多是成品。当然,它会随着时间的推移而改变,但它的转变不需要人手。到了享受它的时候,任何人都可以打开瓶子,倒出,品尝。

然而,没有小提琴手,小提琴是沉默的。那将是酿酒师,仔细照料葡萄园,开发土壤,修剪葡萄藤,最后采用这些原材料并创造一些美丽的东西供他人享用。两个不同的酿酒师可能会从同一个葡萄园酿造非常不同的葡萄酒。但以勃艮第为例,最好的葡萄园都标有“Grand Cru”,数百年来,它们令酿酒师和饮酒者都感到高兴和挑战。
酒在哪里?在葡萄园里还是在瓶子里?

后记:眩晕

我在 The Milstein 的时间里有一段有点滑稽的后记。我平时演奏的 Strad 有一段时间需要一些日常维护,所以在我神奇的一周后的放松期,我照顾了我的小提琴。

多年来,Mario 和 Brenda Miralles 一直负责这两种乐器(以及更多乐器),因此我们召开了一次汇报会。他们在迪斯尼听过莫扎特的表演,他们有疑问:你注意到什么问题了吗?反应如何?琴弦怎么样?

我回顾了字面上的高潮和低谷:超凡脱俗的 E 弦、令人困惑的 G 以及令人哭笑不得的事实,这一切都在大厅中平衡了。

“自从米尔斯坦演奏它以来就是这样,”马里奥笑着说。

“没有人能想出如何让它在耳朵下听起来像其他乐器。但重要的是他们听上去如何,”他指着想象中的人群说。

我短暂地笑了笑,想象着一个脾气暴躁的米尔斯坦正在敲他的制琴师的门,要求再次调整:“又是这个糟糕的 G 弦!我今晚要玩Tzigane!我付给你什么?”

马里奥建议我们把我的乐器和米尔斯坦放在同一个房间里,这样我们就可以进行调整。 “米尔斯坦会给我们一个目标。”

几天后,我们做到了。当我再次拿着米尔斯坦时,我突然意识到我正在直接从希区柯克中重现一个场景!在经典的《眩晕》中,斯科蒂(詹姆斯·斯图尔特饰)被一个他认为再也见不到的女人的记忆所困扰。当他遇到与他失去的爱人有着惊人相似的女人朱迪时,他带她去了一家百货公司,暗中希望将她改造成另一个女人。她明白了他的意图并惊恐地退缩:

果然,我的小提琴被推了回去。在相互演奏乐器几分钟后,Mario 和 Brenda 进行了调整,我努力寻找缺少的东西。我抓着米尔斯坦,马里奥拿着我的小提琴,他笑了。 “你永远不会把这变成那个……”

我知道他是对的。如果任何小提琴都能成为 The Milstein,我们就不需要 The Milstein。

马里奥继续说道,“但坐在这里,听他们说话,我对自己说,'他们听起来并没有什么不同'。一种品质,另一种品质。但它们是相关的。”

与米尔斯坦有关:不是靠血,而是靠声音?这当然是一个值得射门的目标。毕竟,他和我同名!

当我彻底放下他的小提琴时,我想知道什么时候才能再次演奏贝多芬。我决定当我这样做时,我会写我自己的华彩乐段。我决定我不会完全按照我写的来演奏。

速配一个STRAD:一周与米尔斯坦的前首先出现在弥敦道科尔,小提琴