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從肯塔基州到柯蒂斯: 第一課與我的小提琴 “尤達”

不久之前,前手機時代。那時,你祈禱你的計劃能順利完成。當遇到麻煩時,必須找到付費電話。

當我在柯蒂斯 1996-7 學年的第一天飛過費城的第 30 街車站時,我希望它不會變成那樣。我的衣服袋子扎進了我的左肩,我的小提琴盒在我的右大腿上撞到了一個痛苦的瘀傷,我的步伐不均勻。

蒂娜和我繞過最後一個拐角,我們的眼睛證實了我們已經知道的事情:我們錯過了去紐約的火車,那是去見我們的新老師菲利克斯·加利米爾的火車。我撕開錢包的魔術貼,尋找長途電話卡。

在我頭上

這只是我還沒有為柯蒂斯做好準備的又一個證明。就在一周前,我剛從肯塔基州列剋星敦搬來,我的頭一直在旋轉:

對肯塔基州有信心,但對費城沒有信心……內森在 1996 年

我爸爸給我安排了一間舒適的公寓,每月 450 美元,就在里頓豪斯廣場對面,我們在那里呆了幾天。然後他驅車 11 個小時回到肯塔基州,我就一個人了。

柯蒂斯學院一位精明的指揮學生米莎·桑托拉 (Mischa Santora) 曾在學校註冊處工作,以獲取像我這樣的新孩子的電話號碼:沒有朋友,沒有互聯網,上學前一周除了練習之外無事可做。換句話說,我們很容易成為想要組建室內樂團的指揮家的犧牲品!我接受了演出,因為它會在學年的第一天結束,而且在紐約市也不少。

我很感謝 Mischa 那一周的很多事情:音樂製作(包括教員 Aaron Rosand 令人驚嘆的獨奏);交朋友的機會;和一點點歸屬感。

我不再是小池塘里的大魚了。在這個室內管弦樂隊中,我周圍的孩子是我從小就听說過的孩子,我一直害怕的鯊魚。如果我這週能跟上他們的步伐,我就有機會在新的一年開始。

排練和首場演出在柯蒂斯音樂廳(現菲爾德音樂廳)順利進行。

好青年的最佳計劃

第二天是學年正式開學,但我只有一節早課。然後去了紐約,在那裡我們將在默金大廳重複我們的室內管弦樂隊節目。由於加利米爾先生住在紐約,柯蒂斯認為他們可以讓我和蒂娜那天下午去上東區,從而省去他去費城的旅行。

在前一天晚上的柯蒂斯音樂廳表演中,蒂娜和我安排了中午與學校註冊員卡茨夫人會面,以領取我們的美鐵車票。根據我的城市地圖和心算,這應該給我們時間做我們的火車。我們開始了休閒的一英里步行。

無論是閱讀地圖,還是搬運行李(我們每個人除了提琴盒外,還有一個衣袋),我們很快發現自己嚴重落後於計劃。你可能想知道為什麼,當我們這麼累的時候,我們不簡單地拆分一輛出租車!我花了一整天的時間來思考這個問題。

你永遠不會有第二次提出第一次懇求的機會

回到公用電話,二十分鐘來第一次,蒂娜和我屏住了呼吸。當然,我們都沒有和加利米爾先生說過話。然而不知何故,我們最終來到了他在柯蒂斯的工作室。他喜歡我們的試鏡嗎?討厭他們?柯蒂斯是在所有其他老師都通過後才把我們分配給他的嗎?他會知道是誰在打電話給他嗎?根據學校的傳說,他已經八十多歲了。

我不記得我們是如何決定由我們中的哪一個來撥打電話的,但這落在了我的肩上。我撥打了卡茨夫人在緊急情況下給我的號碼,我的耳朵緊貼著聽筒以隔絕電台的喧囂。當一個聲音回答時,我氣喘吁籲地說:“先生。加利米爾!”

“不,我明白了,”加利米爾夫人回答。打一個。

“餵?”一個嘎吱嘎吱的聲音傳來。

“你好,加利米爾先生。我是內森·科爾……我們之前沒有見過面,也沒有說過話,但我今天要和 Tina Qu 一起來為你演奏。”

“賈。”

“好吧,我們剛剛錯過了我們的火車,下一班火車將在一個小時後到來。你還會在嗎?最好的辦法是什麼?”

“什麼是最好的?最棒的是你準時趕上火車!”

我對此沒有答案,所以他繼續說:“所以遲到一小時,然後玩。你玩什麼?”

我很困惑。 “小提琴。”

“Ja,小提琴我知道,但你給我彈什麼?”

現在我明白了,但遲了幾秒鐘。這將成為一個長達數年的模式。 “哦,我要演奏普羅科菲耶夫的第二協奏曲。”我整個夏天都在研究它。

“不,我不喜歡那首曲子……你會彈音階。”

整個夏天的 Prokofiev 工作就這樣煙消雲散了。

“你玩什麼音階?”他問。

“嗯……所有的主要和次要的。”

“傑!但是你給我彈什麼音階?”他喊道。他是真的生氣了,還是在騷動中很難聽到我的聲音?

我決定大膽選擇一個。 “C大調。”

“不!不是C大調!什麼書……什麼方法……什麼……”這是憤怒。

卡爾·弗萊施

現在在我生命中的那個時候,我不能聲稱遵循一個量表“系統”。說白了,我已經好幾年沒看過秤了。我試圖記住我上次使用的縮放方法的名稱。

(我應該知道,Galimir 先生曾與偉大的 Carl Flesch 一起學習,他的名字與規模研究同義。任何其他名字都是褻瀆。)

“韋斯利,”我回答。

“韋斯利?”令人難以置信的回答來了。

“韋斯利,”我確認道。 “WES——”

“我知道如何拼寫 Wessely,但是……Wessely 是誰?你扮演卡爾弗萊施。那你來玩,還有……一個女孩?”

“是,曲婷要跟我來。”

“賈,你來,把姑娘帶過來,待會見。”

我輕輕地更換了聽筒,現在也不敢打擾加利米爾先生,祈禱這種脆弱的和平能持續到我們見面為止。

是我的想像,還是他聽起來像尤達?

前往 Dagobah 或上東區

等待、火車和出租車(我們應該在費城乘坐的出租車)接踵而至,不到三個小時,蒂娜和我就進入了通向加利米爾先生公寓的小電梯。我敲了敲門。

“賈?”門說。

“是內森和蒂娜,”

門開了,我站在偉大的小提琴老師的頭上。事實上,我比他高,對一個習慣被人看不起的人來說是一種新的感覺!尤達確實。

沒有人說話。蒂娜終於鞠躬。

“她是做什麼的?”他沒有特別問任何人。

加利米爾先生把我們擠進屋裡,急切地想去看演出。加利米爾夫人拿走了我們的東西,但在加利米爾先生注意到我的衣服包之前。

“這是什麼……這個包?”他從我手裡搶過它,但考慮到我塞進裡面的所有瑣事,它比他更大,而且可能同樣重。他差點失去平衡,喊道:“你上小提琴課帶了什麼?”

我解釋說那天晚上我有一場音樂會,這些是我的衣服、書籍和洗漱用品。

“你穿用……混凝土製成的衣服嗎?”我不得不笑。

很快我們就到了工作室,這一次蒂娜畫了一根短稻草。當她演奏聖桑的短曲時,我注視著加利米爾先生的臉。當她執行精彩的段落或富有表現力的幻燈片時,他的眼睛會睜大並發光。當一個音符走調時,他們會瞇著眼睛,他的嘴噘起。我害怕輪到我,準確地猜測他會穿什麼表情。

到了那一刻,他問:“那麼,你玩什麼?”

我忍不住笑了起來,想起了幾個小時前我們的談話。他是真的忘記了,還是在考驗我?我願意嘗試任何事情,以免玩音階。

“普羅科菲耶夫第二協奏曲,”我幾乎沒有信心地說。

“哦……不,我只是——不——喜歡那件作品。”

這是一個更有成就的小提琴家會提供另外三首作品來代替普羅科菲耶夫的時刻,但我沒有。加利米爾先生打破了僵局。

“所以玩音階。走。”

學習過 Carl Flesch 音階書籍的小提琴家知道,音階的調和變化有特定的順序。這本書以 C 大調開始,然後是它的相對小調,一個小調。然後下降三分之一到 F 大調,然後是相對的 d 小調。

然後在每個鍵中,有七個按特定順序排列的琶音:首先是小調,然後是大調,然後是第一個反轉,第二個反轉,依此類推。一旦你學習並實踐了這個系統多年,你就會把它當作第二層皮膚。幾乎無法想像任何其他方法。

“你想要什麼尺度?”我問了前 Flesch 學生,他看著我,好像我問他如何握弓一樣。

“當然是C大調!”

我演奏了 C 大調音階,將四個音符連成一個弓。

“非常好!內森先生,現在是否可以在弓中彈奏四個音符以外的其他曲子?”

“當然。”我開始每把弓演奏六個音符。

“不!不,不要彈四個音符或六個音符!”

我停頓了一下。 “多少筆記?”

他開始大笑,環顧房間,好像他的一張小提琴名人相框可以幫助他對付這個荒謬的學生。

“盡可能多地演奏每個弓的音符。”

現在我明白了。他想看看我彈奏音階的速度有多快。我在一個弓上演奏了整個音階,上下。

“不!”他喊道,然後從椅子上彈了起來。我嚇得往後退了一步。以我的經驗,從未有過這麼小的人如此輕易地威脅身體暴力!他模仿了我的渦輪增壓音階。

“以正常節奏演奏,但只要用完就換弓。”

我這樣做了,來到了天平的底部。

“繼續。”

但無處可去。預料到最壞的情況,我問道:“你是什麼意思?”

“當然是未成年!”

我以商定的方式演奏了小調,然後又停了下來。

“賈,繼續!”

我越過加利米爾先生的肩膀看著蒂娜,她一定看到了我臉上的痛苦。她試著用嘴說“F 大調”,但加利米爾先生打敗了她。

“Ja,F大調,然後是-d小調,然後是-降B大調,等等!”

我又彈了幾個音階,每次都看著蒂娜確認我對調的選擇。我是世界上唯一沒有學習過 Flesch 音階的小提琴家嗎?

最後,加利米爾先生阻止了我,深吸了一口氣。這顯然讓他和我一樣。 “現在,琶音。”

“C大調?”我問,感覺好像我掌握了竅門。

“沒關係,”他用疲憊的聲音說。

我開始演奏 C 大調琶音。

“不!”他又一次從椅子上站起來。 “你玩E-Natural!”

“是的,”我回答,因為 E-natural 是 C 大調琶音的第二個音符。

“你一定要玩E-flat!”

“等等,你想要小調琶音嗎?”此時我已經筋疲力盡了。我會彈奏任何東西來結束這種小提琴式的審訊。

“當然!”

又過了幾分鐘這種假弗萊施,加利米爾先生坐回椅子上,深吸一口氣,“好吧。”真的結束了嗎?

“你每天都會用琶音練習所有 24 個音階。”我的眼睛鼓鼓的,因為我只練習過了一天一個關鍵,即使我經常實踐尺度。 “然後,三度,六度,八度,手指八度和十分之一。”

這簡直無法理解! “所有 24 把鑰匙?”

“是的當然。”

我第一次抗議。第一周,我需要半個小時來瀏覽音階、琶音和一個鍵的雙停。他要求每天24!幾乎沒有足夠的清醒時間,更不用說我在學習任何真正的音樂之前很久就已經筋疲力盡了。

所以我們敲定了一個折衷方案:所有 24 個鍵都用於單音階和琶音,但只有 6 個鍵用於雙音階。僅在體重秤上,這仍然意味著每天兩個小時。

天平之後還有生命嗎?

在蒂娜和我去參加我們的室內管弦樂隊晚間演出之前,還有一件未完成的事情:雖然加利米爾先生給了蒂娜她的曲目任務,但我只有音階。既然他不想听普羅科菲耶夫的話,我會不會再做一件作品?

加利米爾先生咬著嘴唇,一時間,我擔心他的計劃是讓我在下周和下週演奏 Flesch 音階,直到我永遠離開他的工作室和他的生活!所以他的回答讓我感到驚訝:一周後,他想听一首巴赫的小調獨奏奏鳴曲,這是我喜歡但從未創作過的作品。

仍然在發呆,我收拾行裝,跟著蒂娜和加利米爾先生回到他的前門。在又一次抱怨我的超大袋子擠滿了他的壁櫥之後,他把我們送到了金色秋日的最後一小時。

我們在 Galimir 先生的大樓前停了下來,中央公園吹來的風讓我們勇敢地開始向 Merkin Hall 駛去。所有的緊張都釋放了,我們互相看著對方笑了。

“這週要藉我的 Flesch 體重秤嗎?”蒂娜問道。

內森、費利克斯·加利米爾和蒂娜曲

這篇文章從肯塔基州到柯蒂斯:我的小提琴“尤達”的第一課首先出現在小提琴內森科爾身上