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尼古拉斯 · 阿爾茨泰特: “音樂是人們相互交流的最微妙的方式”

Nicholas Altstaedt 受邀在今年春天指揮喬治·埃內斯庫比賽的大提琴決賽,現在他已經回到布加勒斯特與倫敦愛樂樂團合作舉辦一場音樂會。我一邊喝咖啡一邊談論過去一年半的挑戰,談論偉大經典的情感、生活和構圖,我承認他談論這一切的熱情是徹頭徹尾的感染力。採訪結束後,我也很想知道我們談話中發現的一些參考資料的細節,我也希望能激勵讀者!

Ruxandra Predescu 採訪

Nicholas Altstaedt,在 2020 年之前,您經常旅行。對你來說,事情發生了怎樣的變化?

事實上,這對我來說並沒有那麼糟糕,對我的打擊也沒有那麼嚴重,我什至可以說我很幸運。我們在電台舉辦了許多音樂會,由電台管弦樂隊進行現場直播。在大流行期間,我盡量保持忙碌,總是有事可做。當然,很多活動都被取消了,儘管那是文化的艱難時期,政客們也幫不上什麼忙,但我認為我很幸運。我有更多的時間給自己,生活,學習,思考,準備。我認為這取決於每個人的個性,但在所有這些瘋狂中都有一些好處,我和其他以類似方式看待事物的同事交談過。當然,這取決於你在哪裡唱歌,和誰一起唱歌,因為有些國家受到的打擊比其他國家嚴重,旅行限制也有所不同,我自己旅行的次數較少。我的生活壓力很大,我的身體已經習慣了,當腎上腺素消失時,我失去了很多精力。但是,正如我所說,這也是放鬆節奏的積極部分。

你對藝術表現的不同領域充滿熱情,不僅是音樂,還有美術或舞蹈。在過去的一年半中,您是否在這些方向上擴展了您的發現?

老實說,不是太多,我更專注於我做什麼和我想做什麼,所以我學習了指揮樂譜,新的大提琴作品,我組織了節日——兩者都可以在奧地利舉行,無論是去年還是去年今年。我也錄製了很多,當我這樣做時,我參與了後期製作,現在我可以按照我一直想做的方式來做。我讀。而且,事實上,時間過得很快,忙到自己都沒有意識到。

然而,一種不同的忙碌方式。

不同,當然,但你有時間閱讀,發現,學習。我一點也不覺得無聊,因為家裡有很多事情要做,你不一定非要旅行才能過上有趣的生活。

在此期間組織節日的體驗如何?

對我來說並沒有太大的不同,因為我處理的是藝術部分,而不是執行部分,但它更困難,因為在編程、誰和哪裡可以旅行、條件如何從一天變成其他。我處理了約會、替代方案,但對於那些與組織打交道的人來說,在航班、考試、住宿和各種考試之間,這要困難得多。然而,他們非常嚴格,我們甚至連一例 Covid 病例都沒有。

據我所知,你只會演奏另一種樂器,鋼琴。如此孜孜不倦地探索各種藝術表現形式的音樂家,怎麼沒有嘗試過其他樂器呢?

我彈鋼琴很少,這是我正規教育的一部分。你知道,事情會按照他們的方式發生,當我有機會時,我不一定為自己尋找方向:指導或參與節日組織。但是要知道,在大流行期間我買了一架鋼琴,1855 年的 Broadwood。這也是一個機會來到我身邊,一個朋友想賣掉它,並問我是否想要它。我拿了它,我已經開始玩它了。沒有復雜的樂譜,只為聆聽鋼琴音色的樂趣。

你曾經說過大提琴是你的情緒匯聚到觀眾身上的工具。開車時怎麼會出現這種情況?

對我來說,最有趣的部分是排練。那一周你與樂團溝通,處理細節。有很多圖像和文字可以用來與管弦樂隊合作,但這最終也是向觀眾表達情感的一種形式。這就是為什麼我經常去觀眾坐的區域排練,從那裡聽,因為你在舞台上聽到的可能與你在大廳裡聽到的不同,並從那裡指導。

像導演一樣。

精確的。時間、音量、節奏——所有這些在房間里和在舞台上聽到的都不同。當我拉大提琴時也是如此,我對解釋進行了某種指導,不僅僅是我,我是整體的一部分。了解這一點非常重要,了解我們彼此合作,一起工作。

我知道您也熱衷於研究古典作曲家的生活,並關心他們創作您正在研究的作品時所處的環境。

是的,我覺得這很重要,我也喜歡與同時代人合作,以更好地理解作品背後的情感以及他們想通過音樂傳達的信息。我什至最近舉辦了一場關於貝多芬音樂的弦樂三重奏音樂會,我還向觀眾講述了這位作曲家的生平。我們知道他在 32 歲時寫下了海利根施塔特遺囑,這是一份關於他的生活、他的不幸和他的耳聾的非常感人的文件,我認為讓人們了解他的作品背後的故事很重要。

有豐富的文獻——信件、期刊、評論——從偉大的古典作曲家過著他們的生活並創造我們今天可以聽到的音樂的時代開始,你對這一切發現的越多,你就越想知道,激勵你,激勵你。您可能已經將某部作品演唱了數百次,但是當您發現另一個傳記、背景細節時,它可以改變您的解讀,豐富它。我認為重要的不僅是將音樂公之於眾,還要了解音樂的來源和方式。例如,Dvořák 和 Brahms。他們是朋友,他們與同一家出版商 Simrock 合作,當 Dvořák 在美國時,正是勃拉姆斯在徵得作者同意後,為送交出版的作品做筆記。而且,是的,他們是朋友,但他們的生活和信仰不同,所以了解勃拉姆斯對他朋友的一些作品的影響很重要,還有另一個關鍵。我可以無休止地談論作曲家、故事以及影響他們音樂的因素!

您是否碰巧發現了會影響您偏愛一位作曲家或其他作曲家的傳記細節?

還沒有。看,15年前我想用Gesualdo的音樂做一個節目,然後我發現他是一個兇手,他殺了兩個人,我想我不能表演這樣一個角色的作品。但後來我聽了他的音樂,這很棒,我的想法不同了。而瓦格納,伯恩斯坦曾經對他說,“我恨瓦格納,因為我跪在他面前”,是一個完全令人不快的人,但他的音樂很棒。

你是在春天來這裡指揮喬治·埃內斯庫”比賽的大提琴決賽的。您如何看待下一代音樂家?

我認為他們很有天賦,我喜歡看著他們發展。我認為,在 18-19 歲的時候,他們比我同齡的成熟度更高,這可以從他們的解釋中看出,他們有更多的機會獲得更多的信息和解釋,這是感受到的,聽到的。我從一開始就處於另一個層次,處於另一個標準。對我來說,與三位決賽選手一起工作是一種鼓舞,特別是因為你總能從年輕人身上學到一些東西。我們單獨見面和排練,沒有管弦樂隊,我們一起度過了一段非常愉快的日子。

您第一次參加 George Enescu 比賽和音樂節是在今年。這也是與喬治·埃內斯庫 (George Enescu) 的音樂第一次見面嗎?

不是。我為弦樂錄製了八重奏,我唱了很多,因為它是一首非常優美的曲子。我也知道大提琴奏鳴曲,但我沒有唱過它們,有些是小提琴曲,我也很了解他的音樂,但我只演奏八重奏來演奏。

布加勒斯特在這兩個事件中的存在是否以某種方式說服您將 Enescu 添加到您的計劃中?

事實上,是的,我打算唱更多他的音樂。埃內斯庫是個天才,我一直很喜歡他的音樂。理解他的語言很複雜,需要時間,我認為他的天才還沒有得到極大的認可,因為像音樂會交響曲這樣的作品是許多大提琴家第一次在這裡表演,他們肯定會繼續表演。除了在布加勒斯特舉行的兩項活動 – 比賽和節日。

十年前我唱了八位字節,我唱得越多,就越有道理。我必須自己弄清楚層次,因為沒有太多版本,但現在我認為每個大提琴手都在某個時候嘗試演奏它,所以它可以在短短幾天內在室內音樂節上呈現。排練,因為每個人都已經認識他了。我認為它將成為標準曲目的一部分,但這也必鬚髮生在音樂會交響曲或奏鳴曲中,因為它們很棒。

看來您即將成為埃內斯庫音樂的大使。
還沒有,但我希望能到達那裡!在音樂節上在這裡唱埃內斯庫是一種榮幸,在任何地方都可以唱埃內斯庫並說服其他人也這樣做。

今年版本的主題是來自愛的故事”,總結了所有參與此次活動的人的情感和愛,也總結了作曲家一生為自己和音樂奉獻的慷慨。你曾經說過,你最寶貴的財產是愛。在您的生活中,在哪里以及如何找到對音樂的熱愛?

我認為音樂可以聚集情感並建立聯繫。生活就是學習,音樂是人與人之間最微妙的交流方式,只有通過交流才能相互學習。你只能用語言表達盡可能多的東西,但音樂是無法用語言表達的,很多人比我、歌德、尼采表達得更好。音樂具有表達無法用語言表達的天賦。愛也是如此。我認為你可以通過音樂比通過文字更全面地表達愛。

在我最困難的時刻,對音樂的熱愛拯救了我,我認為不僅僅是我自己。想想大流行病,人類已經經歷和正在經歷的艱難時期。我們中的一些人有音樂,我們在那裡找到避難所,救贖,一種表達情感的形式,無論它們是什麼。這就是音樂帶來的:愛,在經歷了半個半大流行、恐懼和壓力之後,人們只是渴望愛。

畢竟,因為你熟悉他們中的許多人的生活,如果你有機會和一位經典作曲家喝一杯,誰會是那個作曲家?

哦!答案可能很大程度上取決於當時的心情。現在,當你問我時,我可能會選擇勃拉姆斯,因為我和一個朋友談論過他。我不知道那會有多有趣,因為他不是一個很健談的人,而是很內向。我會很感激能與任何一位偉大的作曲家有這樣的機會,但今天,現在,我會選擇勃拉姆斯。