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大提琴家傑弗里·齊格勒的《十二生肖之家:大提琴的詩歌》擴展了獨唱專輯的概念

由大衛鄧普頓 |2021年11月至12月 發行 字串 雜誌

流行初期,許多人突然有了大量意想不到的時間,有些人決定利用這段時間做一些他們以前從未感到自由的事情。當某些人沉迷於瘋狂觀看電視節目和閱讀所有最新的神秘小說時,其他人則致力於計劃已久的創作專案,從自己寫其中一部小說到記憶大量經典詩歌,從學習在古樂上演奏披頭士樂隊的曲調到學習說另一種語言。一位雜誌記者自學了把氣球動物綁起來。

紐約大提琴家傑弗里·齊格勒(Jeffrey Zeigler)已經以突破界限和打破慣例而聞名,他決定把隔離時間花在與妻子、作曲家保拉·普雷斯蒂尼(Paola Prestini)的合作上,這個專案他們經常討論,但從未完全討論過。他們開始製作有史以來最偉大、最雄心勃勃的個人大提琴專輯之一。”這,”齊格勒簡單地說,”這是我所能想像到的最大的個人大提琴專輯。

十二生肖之家:大提琴詩– 於2021年9月以數位格式發行,計劃於2022年1月發行的乙烯基作品包括普雷斯蒂尼寫的五首曲子,全部為獨奏大提琴:奧恰諾八集奧菲利亞十二生肖之家,我們再次呼吸。在專輯中,普雷斯蒂尼的華麗和神秘,催眠複雜的作品,由齊格勒執行與膽小鬼的強度和一種手術「瘋狂的醫生」精度,呈現與主題關鍵「插曲」背誦詩歌的簡短段落,大聲說話,創造性地強調從2017年紀錄片《我們再次呼吸》的配樂音樂的新安排,普雷斯蒂尼也得分, 與聳人聽聞的伊努克鄉親塔妮婭塔加克人聲。

這張專輯令人眩暈。

其旋律實驗性的聲音景觀,與詩人巴勃羅·內魯達、布倫達·肖內西、娜塔莎·特雷特威和安娜斯·寧的話語配對,在吹動冒險音樂愛好者的頭腦方面做了一次明確而極其成功的嘗試。就好像普雷斯蒂尼和齊格勒故意試圖為大提琴做平克 · 弗洛德的 《月亮的黑暗面 》為搖滾樂做的事。說真的,這是你想聽乙烯基的專輯,躺在地毯上與一對優秀的耳機,融入音樂像珍珠潛水夫跳進海洋。

齊格勒,以前是克羅諾斯四重奏的,抵制這樣的評價”這是一個非常高的比較,”他笑著說,但允許他和普雷斯蒂尼知道他們做的不僅僅是削減一些大提琴音樂的曲目。由屢獲殊榮的電影製片人Muraat Eyuboglu執導的附帶視頻的加入足以證明這對夫婦對該專案的雄心壯志,但是當你添加一個身臨其境的博物館/工作室裝置,結合口語、運動、音樂和圖像,通過心靈、身體和自然探索人類潛意識時,很明顯,這永遠不會是你在摺疊衣服時在後台聽的錄音。

簡單地說, 十二生肖之家 是一次旅行,無論是口語意義上,還是旅行和旅行的隱喻,幾乎需要一個人的注意,併為任何願意給它機會的聽眾提供無數的獎勵。對於那些參與超越專輯本身,對於那些能夠觀看電影或捕捉即將到來的視頻裝置或現場表演之一,這些獎勵只會成倍增加。

“起初,我只是覺得這將是一個非常偉大的獨奏大提琴專案,但我當時應該知道的是,保拉從未設想過什麼是小規模的,”齊格勒說。”我從來就沒有設想過舞蹈和芭蕾,視頻和一切。我們絕對允許事物成長和擴張。


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齊格勒指出,他和普雷斯蒂尼已經結婚15年了。Zeigler 說:”我們多年來一直以各種方式合作,但信不信由你,這實際上是我們第一張專輯,我們同樣在專案上領先藝術家。”是的, 我們仍然結婚了。

當然,這些年來,普雷斯蒂尼在為其他大提琴家和其他場合寫幾部作品時,考慮到了齊格勒,寫了許多作品。 奧菲利亞 最初是作為加州歐文·克萊恩比賽的委託作品之一而創作的。

傑弗里·齊格勒照片由馬可·瓦倫丁

齊格勒說:”奧恰諾 是她在朱利亞德大學期間探索弦樂器時寫的一篇文章。十二生肖的房子 以幾種不同的形式存在。這些年我演奏過很多,但在鎖定開始的時候,我轉向保拉,我說,『你知道,我們應該再探索一次。我們為什麼不把這個專案做成一個專案呢?我為什麼不深入深陷其中呢?

正如他們所說,時機是正確的。

“她的音樂極具工具性,”齊格勒感激地指出,”多虧了COVID,我 有很多 時間練習。

作為一個專輯的概念,齊格勒和普雷斯蒂尼在3月下旬或4月初開始談論這個問題。但齊格勒說,他考慮”深入”這些特殊的作品相當長一段時間。”十二生肖之家,在早期的形式-專輯的特點是一個全新的安排,我已經表演了多次,”他說。“奧菲利亞 ,我還沒有工作,但 奧卡諾 ,我有。這是一個非常具有工具性的作品。當你聽它的時候,它似乎很自然地寫出來。但是很多的雙停和換班都非常…你 真的 要注意很多年前,我曾有過一些粗糙的表演。我想我一直有一個心理障礙,我必須克服,所以這是美妙的機會,並有時間真正深入挖掘它,所有這些部分,因為它終於讓我擁有他們。

當被問及他和普雷斯蒂尼準備錄製的幾個月里,他的作品是否促成了任何作曲調整時,Zeigler說沒有,儘管他承認,有一次,在一個不同的作品上,當他告訴她,某個音符是字面上不可能發揮。”基本上,我真的不喜歡當一個表演者告訴作曲家,’我不能演奏,這太難了,我認為你應該重寫它。我認為一個演奏者需要與一首曲子進行對話,真正深入理解它,努力學習作曲家試圖在音樂中捕捉什麼。

專輯引人注目的吸引力的關鍵是插曲的口語元素,短,輝煌的聲樂表演與音樂匹配,既不壓倒口語文本,也不消失在詩歌背後。從某種意義上說,插曲還作為評論,評論它們之前的組成。例如,奧卡諾之前有一段由普雷斯蒂尼親自背誦的巴勃羅·內魯達的片段。《十二生肖之家》中,安娜斯·寧的一篇文章由瑪麗亞·波波娃閱讀,她最出名的博客是關於尋找生命意義的“大腦採摘”。肖內西和特雷特威閱讀了他們自己的作品《八拿》和《奧菲利亞》中令人回味的片段。

Zeigler 說:”這些插曲和小詩句都是專案自然起源的一部分,因為在探索這些新作品時,我們意識到所有這些作品都受到各種作家的啟發。”因此,這成為一個主要的種子,增長專輯。

保拉·普雷斯蒂尼照片由馬可·瓦倫丁

插曲的下劃線包括一些音樂家,當然,那些靈魂改變的人聲由Tagaq,這成為特別突出的專輯的最後一部分,一個安排的基礎上, 完整的我們再次呼吸 的電影,其配樂從未被釋放。”這是很多人的獨奏大提琴專輯,”齊格勒開玩笑說。”當你有如此出色的藝術家和如此夢幻般的即興演出時, 這很有説明。

對於這樣一個實驗性和定義模糊的專案,主要部分的記錄是相當簡單的。

“我們希望它感覺像一個傳統的古典錄音,”齊格勒說。”我玩了很長時間, 編輯很少, 因為我們想有盡可能自然的感覺。普雷斯蒂尼的寫作就是這樣, 他說他自己必須相當實驗。”我不得不找出新的弓和手指,有時播放這種音樂。關於與一個特定的作曲家有這麼長時間的關係,我更瞭解她的語言,當然,她已經研究我的演奏多年。

這種語言——音樂語言在 《十二生肖之家》等專案中生動地活躍著,而製作這張專輯及其所有輔助作品,只會加深這對夫婦繼續合作的決心,以及與其他聲音值得參與對話的人合作的決心。Zeigler 說:”這個人很重要,也很有回報,因為我與作曲家合作得越多,我就越意識到弦樂演奏者對事物有一種奇怪的看待方式。”我們不是很線性地思考。因此,演奏家和作曲家必須跳這個小舞,才能把彼此最好的舞蹈帶出來。多年來,保拉和我就此事進行了大量交談。 十二生肖之家 是這次談話的一部分。

克羅諾斯四重奏 40: 泰坦的誕生