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由於氣候變化而調整旅遊方法

今天上午,我聽到一個關於 科學家的報告,他們提出了一系列建議,讓巡迴音樂家 減少碳排放。除其他事項外,它建議音樂家使用「場地」持有的樂器或設備。祝你好運, 交響樂團!

當我笑完「藝術家必須用私人飛機換火車」這句話(我從未接近過私人飛機)時,我意識到報告的總體方向當然是正確的。和往常一樣,「音樂」被認為是流行音樂,但顯然所有音樂家都必須考慮這個問題。乘火車去,盡量減少音樂會地點之間的旅行,甚至盡量減少巡迴演出本身,以培養與家庭觀眾更深層次的關係,這是有道理的。

我可以指出, 鋼琴家長期以來一直在 「使用會場持有的樂器」!

但大多數古典音樂家,尤其是弦樂演奏者,都努力獲得他們想要的特定樂器,當他們擁有它時,他們想在每場音樂會上演奏。可能沒有巡迴演出團——無論是弦樂四重奏還是全樂團——他們會同意演奏一堆他們從未見過的樂器,而他們無法控制這些樂器的品質。古典音樂仍然是一種聲學藝術。每個樂器的聲音都至關重要,特定聲音的混合是我們努力創造的東西。

但我確實認為古典音樂家還有空間考慮巡迴演出,旅遊通常圍繞適合個別場地的日期組織,而不是圍繞一條具有地理常識的路線組織。的確,許多音樂家(過去)會飛出去演奏一場音樂會,第二天就回來。

沒過多久,大多數音樂愛好者在極少數情況下只聽到來訪的管弦樂隊。當我還是個孩子的時候,我的鋼琴老師安排她的學生打折季票到週五晚上的蘇格蘭國家管弦樂團系列。每個星期五在烏瑟大廳,我們都聽到同一個管弦樂隊在同一指揮亞歷山大吉布森。協奏曲獨奏家各不相同,但獨奏家是唯一長途跋涉的人。我非常高興每個星期五都聽到同一個管弦樂隊的聲音 — — 事實上, 我喜歡每周都見到同樣的演奏者。每周改變的是節目,對我來說,這是最重要的事情,因為我瞭解這麼多的音樂。

由於氣候變化而改編的巡迴演出方法首先出現在蘇珊·托姆斯身上。