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小提琴手凱利·霍爾-托普金斯的10個弓筆觸技巧

由格雷格·卡希爾

弦樂演奏者有大量的技巧和竅門,當涉及到增加細微差別,他們的聲音,和許多這些去技巧都在弓筆觸。從比薩卡托到馬泰萊,以及兩者之間的所有弓筆劃,這裡有一些提示,以改善您的右手劇碼。小提琴手約書亞·貝爾曾經說過:”當你拉小提琴時,你是一個講故事的人,你正在講一個故事。要講一個好故事,要清楚地講,你需要正確的詞彙和微妙的表達。

對於弦樂玩家來說,這意味著獲得基本弓筆的命令。你的老師會説明你學習這些基本的弓筆劃,但為了説明你掌握這些動作, 凱利霍爾-湯姆普金斯一個流行的音樂會小提琴手誰扮演了小提琴手的標題角色,在最近的百老匯復興 菲德爾在屋頂上– 關於完善十個流行的弓筆畫提示。

1. Collé:將弓從青蛙四英寸按入繩子中,手指彎曲,並記住,科萊是法語術語”膠水”。霍爾-托普金斯說:「對於高年級學生來說,這是一次中風,只有在真正掌握了堅實的弓握和聲音製作之後。它以手指的強度和敏捷性為中心,與整個弓臂的力學隔離開來,是許多其他筆觸的基礎。練習collé作為一個手指專用,慢動作彈簧動作的青蛙,無論是向上還是向上,達到一個超級清晰和重量的『K』效果。練習使手指足夠強壯,可以線圈和釋放,而無需從弓上脫落,無需使用任何手臂運動,並上下平起平坐。

2. 馬泰萊:這種強烈的錘擊運動要求每個連續的音符與弓筆劃隔離。 霍爾-湯姆普金斯說:”在掌握了強大的筆觸基礎之後才能掌握的許多筆觸中,這是其中之一。”每次中風都應該有一個清晰、清晰的開頭,以及一個加權的快速手臂繪製。為了獲得最大的清晰度,必須使發聲點與弓的速度相匹配,更接近橋面,並且弓從青蛙到尖端保持直線。

3. 分離廣泛但獨立的筆觸, 落在萊加托和斷斷續續之間的中間。 Hall-Tompkins 說:”與馬泰萊相比,一支漂亮的分遣隊比馬泰萊更隨和,它能為獨奏人物作品帶來輕盈和精神,為管弦樂小提琴部分段落帶來清晰。為了實現這一點,一如既往,請確保上弓與下弓匹配,並確保筆劃通常高於中間或彈跳點。


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4. 史塔卡托上弓斷斷續續使用大量的手腕和手指動作,以實現快速,短的爆裂。下弓斷斷續續採用比正常手腕更平坦。 Hall-Tompkins 說:”與馬泰萊類似,我認為此筆劃是一個較短的版本,其中不一定使用完整的弓,它應該更便於更快的節奏和通過工作。同樣,一個強大的學院是一個重要的基礎,所以總是讓你的練習的例行公事的一部分。

5. 斯皮卡托匈牙利小提琴教育家卡爾·弗萊施指出,在斯皮卡托,”球員是主動的,弓是被動的。 霍爾-托普金斯說:”這第一個允許我們飛行的筆觸,對於實現升空來說絕對是最重要的。首先,在季度注等於 50 或 60 時練習 collé 的堅實基礎。在產生一致的筆觸后,逐漸發展到八分之一、三胞胎、十六分之一、五胞胎、和三十二,在每根筆畫上均等地從字元串上脫落,並將前臂包含在更快的音符值中。

6. 萊加托一種長而流暢的筆觸,使用更多的弓長來產生平穩的效果。 霍爾-湯姆普金斯說:”與外表相反,這種中風並不僅僅局限於上下機械師。”應該有一個結締組織,聽起來大於各部分的總和,使旋律能夠唱出酒吧線。有很多漂亮的發揮, 仍然錯過了這種難以捉摸的能力。要實踐它,一定要俯身到弓的變化,沒有任何公然的浪湧,但不衰敗要麼維持, 維持

7. Sautillé:彈跳弓的木材, 以產生快速音符少彈性, 辛卡托。霍爾-托普金斯說:”另一個中風,使我們能夠飛行,這也是建立在一個強大的collé基礎。雖然筆劃最終會飛過字串,但當右臂清楚每個字串在哪個平面上時,筆劃最成功。所以,一個偉大的方法來練習它是一個緩慢的節奏馬泰萊跨越每一個字元串。

8. 里科切特放鬆弓握,讓弓從繩子上彈下來,利用繩子的彈性來達到效果。 霍爾-托普金斯說:「飛行、大笑或跳躍,取決於背景,這種中風更多的是關於物理學,而不是任何基礎中風。”有時,學生比辛卡托更持久的努力更容易掌握,在弓的右側,通常是彈跳點及以上,里科切特更像是一個短暫的能量爆發。就像從一次彈跳多次彈球一樣,這種擊球也差不多。保持簡潔的弓量,並保持非常接近字串。

9. 特雷莫洛在樂譜中作為音符,在莖上有三條斜線。靠近尖端播放,快速移動弓。 “這種中風絕對不是一刀切的情況。霍爾-托普金斯說:”除了力學之外,還需要想像力。靠近指板的細小、不知不覺的快速筆觸給印象派帶來了微光,更重的方法賦予了生命、戲劇,有時還給勃拉姆斯帶來了浪漫主義時代的音樂,而更緊密的角筆觸可以給現代樂譜帶來質感和銳利感。

10. 皮齊卡托從字面上講,拔弦,通常用右手的手指。霍爾-托普金斯說:「我們可能做得不夠,但這種情況經常發生在各種棘手的情景中。”就像弓飛機一樣,練習低節奏來澄清你在哪個弦上。將手指的更多墊與字串接觸,獲得更豐富的音調,使用尖端以更快的通道。

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