有時候你只需要在小號上播放更大聲。
但 是，這不僅僅是一個簡單的問題，更難吹，達到更高的容量。
你 需要知道如何大聲播放小號，同時保持控制，核心，投影和音樂。
這 可能是棘手的。
但 這並不是不可能的
繼 續閲讀，瞭解所有關於播放小號的聲音，同時仍然聽起來一樣好。
目 錄
如 何在小號上大聲播放
這裏有三個練習，將幫助你播放更響亮的音
- 符
- 攻擊
- 增加和減少
長音符
長音
符會伴隨着你在整個音樂生活。他們將是你最好的盟友，為你的「堅固」 喉舌的良好發展。
長 筆記的好處
- 寬, 乾淨, 清晰
- 聲音開箱即用完整的聲音; 無需加熱硬
的
負面影響
- 你的容量將明顯降低，因為它輪胎的沉悶相當
- 它會影響你語調的感知
多
攻擊
攻擊是沒有什麼比我們開始聲音的方式更.為此，我們依靠音節的發音：TA，嘉，達，嘎。您可以從 TA 開始，這是最常用的。
開
發攻擊能力時的好處
- ，以產生一個乾淨和清晰的音調
- 在 玩雙舌和三舌時更
清晰的
消極影響
- 可能會降低你在未來玩更困難的段落的能力
增 加和減少
這種類型的運動將幫助你知道如何控制空氣，並顯著提高你的聲音質量，以及響度。
為 什麼正確播放聲音很重要
一個強大的，情感豐富的聲音不僅由以分貝表示的力量決定，而且還由其發音質量決定，清晰，主動的聲音攻擊。
通 過強烈的色調着色、強烈的顫音、聲音引導以及連接和結束聲音，可以擴大管道動態範圍的邊界。
所 有這一切都創造了一個偉大的情感和動態強度的印象，這通常是必要的，在工作的高潮點。
然 而，一個 良好的小號的響亮的聲音，沒有其他重要的素質（明確的攻擊，飛行，聲音，音色，深度，顫音），將無法滿足所有的要求，它必須滿足。
小 號有一個明亮而強大的聲音，能夠通過最大的交響樂團的聲音切割。
與 此同時，小號的聲音可以是柔軟和安靜的。這種類型的聲音也給聽眾留下深刻的印象。
管 道的動態範圍非常寬。因此，動態佔據了其他有效的表達手段之一的領先地位。與此同時，它也是小號演員表演技能的一個非常複雜的組成部分。
更 多的空氣對於響亮的小號播放在發送到儀器
的氣流的強度增加, 由於金屬喉舌和金屬諧振器 (管和它的鐘聲), 導致大量增加體積, 其限制是由強度和訓練決定小號手的耳墊。
正 確表現動態細微差別的最重要條件是保持純粹的語調和良好的音質。
在 變化動態的條件下，在小號上實現純語調是相當困難的。
音 量的增加會導致音高明顯降低，而音量的減少則導致音高的增加。這些語調振動與小號的聲學性質有關。
小 號上聲音音量的增加與發送到儀器的空氣的移動速度的增加有關。
這 導致嘴脣振動的振幅增加，其結果是它們的振動頻率有所減少，並且聲音的音高降低。
隨 着氣流速度的降低，嘴脣振動的振幅會減小，因此它們的振動頻率增加，聲音音調增加。
更 快的氣流對於一個響亮的小號聲音
動態感知的情感一面，除了聲音強度的變化之外，還受到其他因素的影響。
例 如，其他事情是相同的，其頻譜中 pp 的聲音具有更強烈的低諧波，包括基本音，而對於 ff，高諧波更加明顯。
因 此， 專業的小號器實現動態增長的效果，不僅通過機械地增加對樂器的呼吸強度，而且還通過改變聲音的音色、亮度和聲音。
在 增加空氣流速度的時刻，小號手直觀地改變了他的聲音設備的質量方面。
他 或她努力確保樂器中有更多的高諧波感到興奮，聲譜中的強度被我們的聽覺視為音量的增加。
在 實踐中，這是由於嘴脣更緊密的凝聚力，因此聲頻中的條件被創建用於檢測更高頻率。
較
少的拉緊和緊繃的耳墊導致較少的高色調。擴大樂器的動態界限，這使得小號的聲音能夠切割一個強大的管絃樂曲線，這是由聲音製作的性質和相應的聲音攻擊的積極幫助。
持 續的聲音以獲得更好的響亮的小號音調
研究聲音動態的主要材料是持續的聲音練習。聲音應該被拉在鋼琴四季度的細微差別:
高
- 級
- — 四個季度,
- 小四個季度,
- 鋼琴 — 四個季度.
長處 — 四個季度,
特 別重要的是能夠在鋼琴上磨碎聲音。與此同時，有必要監控語調，不允許在強音減少和鋼琴的增加。
從 鋼琴到 Forte
這是更容易在長處和夾層的細微差別發揮小號, 這是更難在鋼琴.在這個細微差別中，聲音質量，深度，音色通常會丟失。
應 該記住，在鋼琴中的小號應該聽起來像「長處，但很遠」。上文指出，增加音量會導致音色豐富。
最 小數量的色調，特別是高音，具有鋼琴和鋼琴產生的聲音頻譜。這就是為什麼在這個細微差別上需要大量的工作。
鋼 琴需要一個堅實和充滿的呼吸。從鋼琴到演奏實踐中的動態漸變應該是漸進的。片面迷戀與極端的細微差別是不可取的。
如 何在小號上更響亮：最後的想法
大聲播放小號很容易。只要吹更多的空氣進入儀器，並用更多的力量吹它。但你可能會發現你的聲音質量受到影響。
播 放小號更響亮，同時仍然聽起來一樣好是困難得多。你需要持續練習，訓練你的呼吸和呼吸控制。