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樂譜回顧:澤姆林斯基的激情和情感弦樂四重奏第2號,行動15

由瑪麗·內梅特 ·| 摘自 2021年9月至10月期 的《 字串 》雜誌

亞歷山大·澤姆林斯基1871年出生於維也納,在維也納音樂學院與富克斯和布魯克納一起學習鋼琴和作曲。勃拉姆斯在聽到這位25歲的單簧管三重奏后,宣稱”他才華橫溢”,並立即將作品寄給了自己的出版商西姆羅克。他最終成為了這位年輕的神童的導師。

澤姆林斯基:弦樂四重奏第2號,第15號行動
G. 亨勒·維拉格, $59.95

澤姆林斯基於1915年完成了他的弦樂四重奏第2號,第15號行動。憑藉其沉思的強度和活力的激增,在第一個運動,安第斯戲劇性的抒情,和令人眼花繚亂的最後阿萊格羅,這個世紀末浪漫主義音樂的大規模仍然是他最經常表演的作品之一。然而,Zemlinsky 的四重奏似乎都被低估了,而且很少被聽到,儘管愛好者們認為它們像巴托克著名的六重奏一樣引人注目。他們普遍承認,第2號和第4號四重奏是傑作。

第二四重奏於1916年首次由羅斯四重奏演出,其實驗語言以難以辨認的音調中心與德布西四重奏一起被納入”當代之夜”音樂會。澤姆林斯基的學生舍恩伯格報導說:”表演缺乏風格。1919年,費斯特四重奏的第二次獨奏會取得了更大的成功。正如韋伯恩所報導的,「音樂家們被這項工作迷住了,並且以極大的熱情演奏。不久之後,這些部分就出版了。


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五十年過去了,著名的拉薩爾四重奏在20世紀70年代收回了四重奏,這為澤姆林斯基的作品提供了重要的理由,他們令人眼花繚亂的表演和錄音。

這位作曲家是逃離納粹主義的猶太人散居地中的許多人之一,1938年逃往紐約,他似乎準備取得巨大成功,但未能在維也納、布拉格和柏林重獲最初的勝利和名聲。這也許是因為他的同代人瓦格納、馬勒、舍恩伯格、伯格和科恩戈爾德佔據了統治地位。澤姆林斯基獨特的嗓音站在時代和風格之間,既不是革命性的現代主義者,也不是頑固的傳統主義者,他抵制著學生阿諾德·舍恩伯格進入音調的旅程。

澤姆林斯基的四重奏很少與舍恩伯格和伯格、亞內克和巴托克的四重奏一起被提及。然而,他精湛的六動第二四重奏以其先進的和諧和色調模糊性,具有多種色彩和主題材料,富有表現力:事實上,它的活力和多樣性令人吃驚。Zemlinsky 的創造力和突然變化的情緒將聽眾的注意力貫穿於其高度緊張的情感材料中。亞歷山大·澤姆林斯基創造性地、不安地將晚期浪漫主義的界限推到極限,為20世紀的四重奏文學做出了重大貢獻。

在這個新的批判性版本中,Henle 在與維也納和華盛頓的親筆簽名來源進行了仔細比較后,糾正了 1920 年第一版中的錯誤和不準確之處。此外,還首次添加了僅在澤姆林斯基的一封信中存活下來的節拍器標記。Henle 以慣常挑剔的方式,將這部被忽視和引人入勝的作品與序言和批評性評論一起呈現。

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