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弗拉基米爾·朱羅夫斯基:埃內斯庫音樂節最需要音樂廳!

週三晚上,我會見了弗拉基米爾·尤羅夫斯基,在音樂會後不久,他指揮了柏林廣播管弦樂團,節目完全獻給了伊戈爾·斯特拉文斯基,其中他的三部作品(洪水雷納德萊斯·諾塞斯)獲得了羅馬尼亞首演。音樂會活動是一個雄心勃勃的項目的結果,多媒體表演,四架鋼琴,合唱團,獨奏家,和敘述者演奏,除了著名的羅伯特鮑威爾。音樂會結束後,一小群朋友和歌迷在展臺外等待他們與大師們在一起的時刻。我再次欽佩和讚賞一位偉大的藝術家的慷慨,儘管他幾乎明顯感到疲勞,但還是同意接受這次採訪。更重要的是,他這樣做,而微笑令人鼓舞。

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我們正處在節日的中間,今晚大廳也爆滿。然而,我們如何讓更多的人進入古典音樂,因為學校對音樂文化的關注不大?當然,例如, 教科書中《費加羅的婚姻》中的 一些筆記並不能使你愛上斯特拉文斯基的音樂。

斯特拉文斯基說:「我的音樂最能被兒童和動物所理解。我認為他是吸引兒童和青少年到音樂廳的理想作曲家,我們應該讓他們在人生的早期聽到這種音樂,最好是在他們上學之前。和我們在柏林一樣,我認為每個具有一定地位的文化機構都應該從小設計教育專案來普及古典音樂。我們去幼兒園,學校,醫院,甚至監獄,我們在那裡與人一起工作:我們給他們帶來我們的音樂,但我們也鼓勵他們與我們一起演奏。我認為積极參與這一進程非常重要。特別是當我們談論兒童時,他們必須參與其中,因為這是他們想要重複這種經歷的唯一途徑。如果你只是讓他們聽, 靜坐, 安靜…這完全違背了他們的天性。是的,教育從學校開始,但在這個領域,它實際上必須更早地開始,在家庭。你知道,如果一個孕婦聽音樂,嬰兒已經受到這種音樂風格的影響。我相信接觸古典音樂的孩子的意識和本能。重要的是不要把他們的這種經歷知識化。

以前沒機會接觸這種音樂的成年人呢?

在這種情況下,一些恐懼已經存在,但我認為,如果我們對他們邁出第一步,如果我們把音樂帶給他們,這個觀眾稍後會來到音樂廳。我們已經這樣做很多年了。它開始於英國,但在德國也有這樣的專案。這不是什麼新鮮事,只是需要相信它的人來做。

當你被要求接管藝術節的藝術方向時,你首先想到的是什麼?

首先,我並不真的確定我會接受這個邀請,因為我沒有時間和空間在我的生活中為另一個主要節日。我當時說,我喜歡埃內斯庫的音樂,我會盡我最大的努力來推廣它,米海·康坦蒂內斯庫(音樂節執行主任Ed.)向我保證,這已經足夠了,他需要的是我的創意;所以我說”好吧,讓我們交換意見。從這個意義上說,我可以說,我們取得了很大的成就,儘管我們主要通過電子郵件或電話工作,當然還有我參加音樂節[音樂會]。

雖然我不喜歡這個詞,但我們的任務是發展和推廣21世紀 的音樂,為音樂節帶來新作品,就像柏林廣播樂團剛剛舉辦的節目,歌劇,我真的認為我們在這方面做了很多工作。當然,不僅僅是從我這邊,還有多年來出席藝術節的眾多藝術家。我們還想吸引藝術家,他們反過來會成為新音樂的推廣者,藝術家,人們會聽和跟隨,例如派翠夏·科帕欽斯卡婭。我想說,我們幾乎已經實現了我們在這個旅程開始時打算做的事情。當然,如果我有更多的時間,我們也許可以做得更多。

你認為埃內斯庫節需要什麼?

我認為它最需要的是一個音樂廳。這麼多文化部長向我們承諾,我見過三四個人來來去去:他們都做出了這個承諾,至今仍未兌現。

你認為指揮才能真正出類見?

能夠聽到你想得到什麼,並得到你想聽的東西。

如果你可以選擇任何作曲家和任何曾經寫過的作品來進行首演, 你會選擇哪個作曲家和作品?

我不知道,真的很難選擇。如果我只選一個, 其他人都會不高興的!我很想看到莫札特主持 唐·喬瓦尼的首映式。我這輩子也做過幾次首映式,我很高興有機會,但我不認為我會願意成為 唐·喬瓦尼的第一位指揮。我寧願能坐下來和作曲家喝杯啤酒或喝杯茶, 但不一定第一次在他們面前表演他們的歌劇。